Je préviens tout de suite, je viens casser le mythe!
La mienne est une les paul custom ebony de 2006 made in USA et importée des USA. Pour le reste de la description, je vous invite à lire les avis précédents.
Les mécaniques grover sur ma les paul sont désastreuses. Meme vissées comme il faut, elle ne sont pas assez "serrées", du coup la guitare se désaccorde vite. Après concertation avec un luthier, j'ai du les changer. Normalement les mécaniques de cette marque sont très bonnes mais la ca ressemble à de l'imitation coréenne.
S'il n'y avait que ca...mais j'y viens.

La finition, parlons en de la finition...
Une catastrophe. Made in USA? ca me fait doucement rigoler, ca fait plutot made in China. Tout est à jeter. Je sais pas ou ils sont allés chercher leur vernis mais à part dissoudre la guitare je sais pas à quoi il sert. Il fait craquer le bois au niveau des frettes, fait des petites bosses sur le coté du manche (désagréable quand on glisse dessus), se dégrade à une vitesse phenomenale avec la transpiration ( et pourtant je ne suis pas trop du genre à transpirer mais il suffit qu'il fasse chaud et pouf! ca laisse des marques sur la peinture noire). Toutes les parties de la guitares ne sont pas bien peintes, il reste de légères traces de sous couches rouges ou noires (type feutre), les bords des frettes sont entièrement peints une fois sur deux.
Le sélecteur de micro n'était pas fixé, il manquait le petit bout de plastique dessus. Ce n'est pas le magasin en ligne sur lequel je l'ai acheté (un des plus gros aux USA, sérieux puisque je leur ai déjà acheté 6 guitares et je n'ai jamais eu aucun soucis avec eux). Un de mes élèves s'est acheté une Les Paul Studio, sur sa guitare aussi le sélecteur n'était pas fixé et le bout de plastique manquait, pourtant il l'a achetée dans un magasin à Pigalle. Tiens d'ailleurs faites un petit test, demandez la bas une Les Paul, n'importe laquelle, vous aurez une chance sur 2 de vous retrouver sans le bout de plastique. De plus elle est sensée etre livrée avec un custom care Kit. Le magasin ne l'a jamais eu dans les mains et ils affirment qu'ils n'en ont jamais eu. D'ailleurs en fouillant bien sur le site de Gibson, ils précisent qu'ils "omettent" parfois de le mettre dans l'étui et que dans ce cas il faut le réclamer au magasin qui le réclamera à Gibson...comme c'est simple! Moi j'appelle ça de la publicité mensongère puisqu' ils affirment vendre un produit avec un accessoire qu'ils ne fournissent pourtant pas à tout les coups.
Ma guitare a été particulièrement dure à régler à cause de problêmes d'intonation. Les luthiers ont galéré. Ils ont aussi confirmé que la finition était mauvaise et qu'en deux ans elle connaissait les mêmes problêmes qu'une guitare agée de 20 ans.
Pour le manche, le poids, l'accès aux aigues etc...contrairement à beaucoup ici, je ne me plaindrai pas. Après tout c'est une Les Paul, si le poids ne vous satisfait pas, achetez vous une Fly de chez Parker. Le poids correspond à la densité du bois qui donne une identité au son de cette guitare. Comme je sais qu'on ne peut pas avoir le beurre et l'argent du beurre, je ne me plains pas
Pareil pour le manche et l'accès aux aigues, si je ne suis pas content, je prends une Double Cutaway ou une PRS.

Alors pour le son c'est une autre histoire. Je dois reconnaître qu'il est excellent.
En son clair, la touche en ébène rajoute une certaine compression pas désagréable. Le sustain est énorme...la note est looooooooooooooooooooooooooooooooongue.
Tout le monde dit toujours "cette guitare a un son rond et chaud". D'habitude ce sont des clichés et ca ne veut rien dire puisque la perception du son est très subjective mais je dois admettre que pour une fois, ces adjectifs le définissent très bien.
C'est une guitare qu'on associe souvent au rock mais elle fait des merveilles en jazz (en même temps c'était son job au départ). Et malgré le fait que les micros soient les mêmes que ceux d'une SG ça passe très bien.
En son saturé c'est aussi bien. Le micro chevalet fait huuuurler les harmoniques. On peut très vite imiter l'ami Zakk Wylde. Et en jouant avec les potards de la guitare et de l'ampli on peut obtenir des sons bluesy, tranchants à la ACDC ou carrément lourds à la Metallica.
Avec la position manche c'est Gary Moore et Slash qui s'invitent à la maison.
J'en joue sur un fender twin amp, sur une tete JVM410 de Marshall et sur un Triaxis Mesa Boogie. Elle garde son caractère dans tous les cas de figure.

Tout a été dit...

Manche super agréable et les dernières cases sont très agréables et larges! Un vrai plaisir de jouer dans les aigues!
Une gtr légère et bien ergonomique.
Le son: Moi j'adore l'aspect très sec et très réactif! Ça claque bien (même les cordes graves).

Malgré le seul micro il y a possibilité de faire pas mal de modulations via les deux potards (volume et tone).

Pour ceux qui aiment les gtr brut c'est le pied pour ceux qui aiment les guitares dont la finition, peinture et tout est impeccables passez votre chemin. Cette gtr est une planche avec 6 cordes avec une finition minimum.... mais dont le son est super génial (à mo goût).

Le look est vintage (la mienne est sunburst). J'adore!

Je viens de la recevoir... donc pas encore joué en grpe... mais suis sûr que ça sonne partout avec une amplification digne de ce nom.

Moumoutte rose d'un gout ignoble, mais c'est trop cool.
Le flycase est solide et ça se voit, bien rigide, la guitare ne bouge pas. Par contre la moumoute se décolle un peu.
La serrure à code s'est cassée tout de suite, en position fermée, je lui ai donc défoncé la gueule avec un tournevis (mouahaha !!).
Ce toute façon ce système c'est de la merde et ça ne sert à rien.

Mais bon, solide et kitch, mythique, je ne l'échangerais pas contre un meilleur !

Corps acajou
Manche acajou
Touche palissandre
22 frettes type jumbo
2 micros P90 Gibson
frabication américaine
titine est customiséé un petit peu. elle a une gueule d'enfer
en plus avec le coté vintage c'est que du bonheur
9/10

Le manche est impeccable. bonne prise en main et trés confortable. que du bonheur!!
l'accès aux aigus est excellent on arrive très facilement a atteindre les dernières frettes car les cutaway sont grands. rien a redire, c'est parfait!
cette guitare est très légère contrairement aux autres Les Paul dites traditionelles ou standarts. la forme est convaincante pour l'acces aux aigus et pour l'hestétique. elle est magnifique.
le son qui sort de ces petits micros P90 est parfait. avec n'importe quel ampli que ce soit a lampe ou a transistor on ne galère pas trop pour trouver le son qui nous convient. j'ai joué sur un vox AC-15, un fender 65R ou un petit ibanez 15W en 2 min le son est parfait et c'est partit pour le funk, les balades ou le reggae. et oui les P90 etaient installés sur la Les Paul de Marley.
tout ça est parfait!!!
je mets 9/10 pour la note car la finition (vernis au tampon) est fragile.

Cette guitare convient parfaitement a mon style de musique car elle est cosmopolite; on passe du rock au jazz en touchant au blues et au reggae ( en gros tout a été testé sur cette guitare) et elle est vraiment impecc.
je joue sur fender 65R avec simplement une wha vox le son est une tuerie.
pour la sonorité ce sera 9/10 car le simple son des P90 est magistral!!!

Made in USA. Edition limitée de 97.
Corps/manche acajou, vernis cellulosique, mécaniques Gibson deluxe, 2 doubles, 2 volumes, 2 tonalitées...bref une SG.

Le manche est rond derrière plat devant. C'est un typique Gibson avec son diapason court c'est confortable.
L' accès aux aigües est enfantin.
Un rêve d' aisance cette guitare, légère et tout...

Let's Rock !!! Blues et Rock, cette guitare a une sacré patate.
Sur un Crate VC 508, difficile d'avoir un bon son clair pour ça je préfère ma Fender.
Overdrive et saturation reste son domaine.

Installés depuis une quinzaine de jours sur ma LP Classic Premium Plus avec son copain le HB R. Je joue sur Bogner Fish, vht 2 50 2 et 2x12 NOS, pour info.
J'ai essayé pas mal de micros Duncan, Di marzio, EMG, PRS, Carvin (trés bon micros sous-estimés d'ailleurs), Bare knuckle. (Je crois que je n'ai oublié personne) Oui, j'aime bien essayer les micros... Je me suis rendu compte avec le temps que dans ces gammes de produits, il n'y a pas de mauvais micros. Certains sonnent mieux (objectivement) sur une guitare plutôt qu'une autre - essais sur même matos, réglages idem et en groupe , le reste étant une affaire (subjectivement) de goût, de jeu (c'est plus flatteur certes mais çà fait pas mieux jouer un micro... heing?!!??) ET de matos derrière.
Mon critère est le facteur plaisir, à la fois d'essayer et, bien sûr, de jouer, et les avis de mes potes en répète: "on t'entend mieux avec celui là", "c'est plus chaud" etc..

Le HB R, quant à lui, a un niveau de sortie bien moindre que le HB L. En fait, j'en possède deux, l'un mesuré à 9k, l'autre à 7,5k. J'ai monté le 9k sur cette LP.

Il sonne quasi identique à mon Duncan APH N, le Slash! Le Gibson est juste un poil plus crade, alors que le Duncan est un cheveux plus bas médiums. Et le Gibson a un poil plus de niveau quand même.
Mais, honnêtement, je ne sais pas si je les reconnaitrais lors d'un test en aveugle.
Les APH sont vraiment des supers micros, il faut le dire, mais dans leur catégorie vieux sons, pas modernes.

Même conclusion: j'adoooooooooooore. Dynamique, trés chaud, plein, c'est le son Les Paul que j'aime. Trés polyvalent, il sait tout faire. Avec un bon ampli lampé derrière, Slash, Gary moore mais aussi ZZ top et même Zakk Wylde. Les notes sont détachées, le sustain est excellent. Vraiment un trés, trés bon micro.

Attention aux réglages de la hauteur des micros par rapport aux cordes, ils sont trés importants sur ce micro.

Super micro, trés cher en occase malheureusement du fait de sa grande rareté. Mais çà le fait. Un ptit 10, il le mérite.

Fabriquée aux Etats Unis (c'est gravé sur la tête de manche)
manche pour bûcheron canadien 22 frettes
chevalet célèbrissime "stopbar" à règler tous les 35 ans
1 volume et 1 tonalité par micro, des possibilités sonores incroyables

Manche remarquable, hyper confortable, cette série donne l'impression de jouer sur une gibi dénichée dans le grenier de pépé.
accès aux aigus : impossible c'est pas fait pour çà.
ergonomie : c'est pas le pb chez Gibson, leurs guitares sont faites pour sonner et c'est ce qu'elles font. Ma LP pèse un âne mort mais quel son!! En plus j'aime bien porter un tronc d'arbre...
le son : il suffit de brancher pour obtenir une tuerie de son ; des clairs sublimes et des saturations d'avion de chasse.

Je joue ce qui me plait ; du plus variet au pire heavy et il suffit de lui demander pour que çà passe.
Je joue sur un Marshall DFX 100 watts, aucun effet
Les sons clairs vont du pur 50's à du métal bien gras. Cristallin à la demande.

Fabriquée à Nashville, (Etats-Unis)

CORPS: acajou
Body Species: Mahogany (acajou)

NECK
Species: Mahogany (acajou)
Profile: '60s style slim taper
Peghead Pitch: 17°
Thickness at 1st Fret: 0.830
Thickness at 12th Fret: 0.900
Heel Length: 0.625
Neck Joint Location: 19 (manche collé)

FINGERBOARD
Species: Rosewood (Palissandre)
Scale Length: 243/4"
Total Length: 18.062
Number of Frets: 22
Nut Width: 111/16
Width at 12th Fret: 2.062
Inlays: Pearloid Dot

HARDWARE
Plating Finish: Chrome or Gold
Tailpiece: Stopbar
Bridge: Tune-o-matic
Knobs: Black Top Hat with insert
Tuners: Mini Grovers

ELECTRONICS
Pickups: 490R & 498T Alnico magnet humbuckers
Controls: Two volume, two tone, three-way switch

OTHER
Strings: Brite Wires .010-.046

CASE
Case Interior: Dark Grey Plush with Black Shroud
Case Exterior: Black Reptile Pattern Hardshell
Case Silkscreen: Silver 'Gibson USA' logo


A ce rix là, je trouve juste dommage que Gibson utilie du pearloïd en lieu et place de la nacre pour les repères des touches.

Le manche, bien qu'un peu plus large que les Fender ne m'a pas paru désagréable. Bien au contraire. Je me suis senti comme chez moi dès les premières notes.

Après une journée, on s'y adapte et tous les plans passent sans difficultés. Le radius est peu prononcé et très adapté au jeu en solo. La touche, en palissandre, est très lisse et ne présente aucun accroc pour les bends.
Les frettes sont extrêmement bien polies et se font sentir sans gêner.
L'accès aux aigus est tout simplement incroyable ! On accède à la 22ème case sans forcer.
Et le jeu dans les aigus me parait très précis et facile.
Le vernis au dos du manche n'accroche pas et glisse très bien.

Je remarque quand même au fur et à mesure du temps qu'il faut un certain temps d'adaptation au jeu au solo en raison de l'espacement des cordes, plus important que sur une fender par exemple, notamment au niveau de la main droite.

Certains pourraient lui reprocher un manque de rapidité (Je pense à nos shredders bien aimé), mais ce n'est pas tellement le but ici, encore qu'avec un peu de travail, on arrive assez bien à shredder. Moi perso, ce n'est pas ma tasse de thé donc bon, ça ne me gêne pas.

Rien de gênant côté corps, la guitare est agréable et légère.
Côté équilibre, Une évolution a été apportée par rapport aux firebird classiques: L'attache-courroie côté chevalet a été déplacé vers le haut, ce qui corrige le problème qu'ont les firebird classiques, à savoir de pencher côté tête.
Ici, on peut donc lâcher la firebird, elle ne fait ni pirouettes, ni piqués pour autant.

Du côté des mécaniques (mini-grover), par contre, je les trouve beaucoup trop rapprochées entre elles. Déjà que moi, avec mes doigts tout fins, je dois être très précautionneux pour éviter de désaccorder la corde d'à côté, je n'ose à peine imaginer l'enfer que ce doit être pour une gratteux qui a des boudins à la place des doigts.

Côté sonorités, débranchée, on sent déjà que l'on tient un instrument de bonne facture. Chose qui se confirme au branchement.

Je retire un point pour les mécaniques très peu espacées.

A savoir: elle est livrée avec un flight-case au format que je qualifierais de "Paquebot".
Il est énorme et pèse 6 fois le poids de la guitare.
Mon bassiste possède une rick et même dans son flycase, le tout est plus léger que la Firebird dans son étui.
La firebird est bien protégée, mais pour peu que vous soyez à pied, vous risquez d'arriver avec de douloureuses courbatures sur scène. (Si vous n'êtes pas mort d'épuisement après 4 km de marche à pied avec ce truc au bout du bras).
30/03/2008: Première mésaventure avec le flight-case: la poignée se désolidarise sousle poidsaprès une dixaine d'utilisation. poignée non adpatée au poids.

Je joue de la cold-wave, du blues, du rock, du heavy... et TOUT (ou presque) passe à merveille sur cette guitare.
Je joue principalement sur un Fender Dual Showman Red Knobs.
Premières constatations, le niveau de sortie des micros est très puissant et les graves sont particulièrement pêchus.
D'une manière générale, on notera un rendu très mélodieux des harmoniques, couplé à un excellent sustain. Cet oiseau "chante", et même très bien !

Les sons clairs restent très propres et épurés.
En position manche, on a un son presque clinquant, idéal pour des soli rock en son clair.
En position manche, on a un son beaucoup plus moelleux et des graves très présents. Les moindres nuances de jeu sont retransmises avec une fidélité incroyable. La plage dynamique est plus ample sur le micro manche que le micro chevalet.
En position intermédiaire, on lie les qualités et les caractères des 2 micros et on a alors une chaleur et une expressivité accrues.
La firebird est une guitare qui tout en ayant son caractère laisse complètement le guitariste s'exprimer.
Peu de guitares ont la particularité de retranscrire ainsi, de façon fidèle, le toucher du guitariste.

En son saturé. En position aigue, c'est la fête aux harmoniques ! Et de bien belles harmoniques.
Si vous aimez le roukoukou heavy chaud et puissant, c'est la joie.
Les notes sont précises: quand vous jouez des arpèges, même en saturé, vous distinguez bien chaque note. Que ce soit pour les rythmiques comme pour les soli, c'en est que plus jouissif.
Qu'elles soient naturelles ou sifflées, les harmoniques s'obtiennent si facilement, que s'en est un jeu d'enfant.
En position manche, on a un son qui, tout en étant imposant, reste moelleux, et toujours avec ce côté expressif du micro grave.
Les 2 micros se marient très bien ensembles dans la saturation, pour aller du blues (crunch à la ZZ Top), à du rock plus pêchu, selon les réglages très précis que l'on peut avoir à l'aide des potards de tonalité et de volume.

Par rapport à une Les Paul, la firebird studio a un peu plus de claquant, et un peu moins de rondeur.
A l'oreille, la firebird studio est un peu plus fournie en haut-mediums que les Les Paul.

Et en comparaison à une SG, la firebird studio est moins agressive et mordante.
Elle ne sonne comme aucune autre Gibson.

Ca reste quand même nettement plus gras qu'une Strat.

Testée en live lors d'un boeuf blues, dans un premier temps sur un Vox pathfinder 15R, je confirme que cette guitare a de la pêche et que les sons clairs sont magnifiques.
Sa couleur sonore lui permet de nettement se détacher des Strats qui étaient alors présentes. Avoir ces 2 grattes dans un set permet de bien différencier les guitaristes (si ils sont deux) car les sonorités sont vraiment distinctes.
En revanche, j'ai l'impression (sentiment personnel) que ça oblige à adopter 2 styles de jeux différents selon si on est sur une strat ou sur une firebird. Dur à expliquer, c'est un peu comme le fait que l'on ne conduit pas une propulsion comme on conduit une traction.

Autant je trouve que sur une strat, on arrive très vite à s'exprimer, autant j'ai trouvé ici qu'il a fallu un temps bien plus long pour commencer à exploiter ce que cette gratte a dans le ventre. C'est une guitare qui cache jalousement pas mal de subtilités et qu'il faut vraiment apprivoiser pour pouvoir en profiter à son maximum.

3ème test, toujours au cours du même boeuf blues, sur un Marshall Valvestate... Et là, j'ai vu que par rapport à une strat '62 (Qui était branché juste avant sur le Marshall), les micros de la firebird ont un niveau de sortie beaucoup plus élevé.
Il est plus dur de conserver un son clair et pur avec le Marshall.

Enfin, dernier test chez un pote, sur un vieil ampli Silvertone.
Le pauvre Silvertone, bien qu'excellent, n'a pas dû trop comprendre ce qui lui arrivait.
Tous ces graves le faisaient saturer très facilement, avec un côté baveux, et la Firebird ne s'exprimait pas au mieux de sa forme au travers de cet ampli.

Faire des tests sur ces différents amplis m'a permis de voir que pour une Firebird studio, les meilleurs amplis à lui associer sont ceux qui disposent d'un canal qui arrive facilement à rester clair quand il encaisse de gros niveaux de sorties.
Fender, Vox, et Hiwatt m'ont l'air d'être le type d'amplis idéaux pour la Firebird.

En tout cas, en terme de sonorités, pour moi, c'est un sans faute.